雕母钱币特征

雕母钱币特征

雕母亦称为祖钱，是由钱局或指定的铜匠展子用精铜雕刻而成，其中心的脱孔，钱局的行话称为“金口”，为大方孔或小方孔，经过有关部分的鉴定通过后，再由钱局的匠人将其扩展实现。

所谓母钱，就是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。

雕母币

区别：

（一）雕痕

撇开它们在铸钱工艺中的作用不提，雕母和母钱甚至一般钱就其自身去说最重要的差别在于它们发生的方式不异。前者是雕刻出往的，前二者是铸造进去的。

雕母的产生办法主要是用上等铜材雕刻而成。故不可能有铸造时才会有的痕迹，如名义的砂眼，源铜，外部的气孔，夹灰等。先者是铸造出回的，不可防止地会在钱体上留上铸造痕迹。

铸造痕迹是雕母的否认秘诀，一枚钱，不管制造如何优美，只有发明一处，甚至一点点铸造痕迹，就可以消除其雕刻而成的可能，也就不可能是雕母。由于刻工的技巧程度及各朝代的请求不共，有的雕母可能雕工高深，曾经看不出刀痕，即所谓的“刀痕化尽”；

有的上留有显明的雕刻痕迹。就是依据某些钱上留有的刀痕而以为是雕成的，入而定

其为雕母。在实际中，留有刀痕的钱是不易睹到的，然而要具体剖析刀痕产生的痕迹，才可以明断。

雕母币

1、确为雕刻而成这其中有两种情形

（1）由于雕母和母钱价钱相差很大，有些铸制较糟的母钱或一般钱被牟利者改刻为雕母，所以刀痕清楚可睹。然而由于是用铸造而成的母钱改刻而成，在母钱身下必定会留有铸痕。这样的钱只有细心察看，是可以发现漏洞的。

如字心间等刻刀不难减工的处所就会留有砂眼。有做伪时将母钱上的砂眼全体刻掉，但因为砂眼的散布是不法则的，有可能在笔划边沿也有砂眼，所以改刻者未免瞻此得此，仍会留上破绽。若力供刻留全副砂眼，正而会毁坏本有的字型，更显得不三不四。原是一枚咸丰沉宝宝泉局当十铁母，改刻为雕母。改刻者为刻来砂眼而显明天损坏了原有的字型。如咸之“口”字和歉字支笔处等。而且正常雕母笔划开启中空处如“纲”字外部须要刻往的中央通常是主四边向旁边斜停圆切进，构成的全部剖点为“V”型，而改刻者为了刻留

那些处所的砂眼，将“V”型填成了“U”型。

（2）有些钱上留有显著的刻痕，甚至有的钱通体都是雕成的，但钱的加工工艺不精，笔划细、刀痕治，且笔划之间还可能粘连；笔划稀散处字口返往只是随便填一浅坑罢了。这种钱突出都是宽缘钱。它们名际上是选择行用钱中较优美的清算刮削清洁筹备刻花的，但由于某些起因已雕花就废弃了。是一枚这种钱，与的加工办法完整分歧，只是尚未雕花而未。

（3）专门刻制的雕母河蟹。近年由于发散钱币的人数大删，加上本有的雕母曾经基础被网罗殆尽，雕母的价钱一跌再跌，所以伪作的极多。其中一些确切到达了可以治伪的水平，一些业余职员和初入门者也每每受骗上当。

有些祖钱上留有较显然的刀痕，在翻砂工艺较好时，较多地保存了雕母的特征，也会留下雕痕。就可能会被对金属加工工艺不熟的人误认为是雕成的。这种情形在母钱上较常见，为一枚咸丰重宝宝泉局当五十母钱，铸成后地弛上的雕痕仍清晰可见。在某些普通钱如明朝嘉靖、万历，甚至清朝逆乱、康熙等钱上也较常见。

由于它们有可能为雕母曲接翻铸而成的，如宋应星在案威天工合物脾资中说铸钱时以“母钱百文，以锡雕成…”来印模。宋应星是明末人，他聊到的铸钱步骤异常可能沿用到清初。

也就是说，有相当全体的钱不是由雕母翻铸出一些母钱，再用母钱大量翻铸流通钱，而是由雕母弯交按范铸钱。一个印模工匠至多须要一百枚母钱，江北官谚“板板六十四”，可见在师产过程中须要较多的雕母，求多就容易讲究速度而疏忽质量，所以会影响到全体雕母的雕刻工艺较差，留下某些刀痕。甚而有的当时未摇抬部署好文字，以致文字侵进外

郭，如嘉靖通宝的“靖”字下方有处可晃。于是将外郭填留局部，摇置文字，以保障文字完全。这样在翻铸过程中，刀痕也就会留在铸成的钱体上。

母 钱

（二）字口深

取有有雕刻痕迹不同，字口深浅是一绝对概想，中邦多少千年往一弯因循着铸造方式熟产货币，其间固然通过了范铸、翻砂法的不共工艺（也有可能采用错误蜡法铸造），但在清朝终年采取机器冲压法制造之前，手工操作始终占重要位置。因为按后来的工具、质具等生产测验手腕和工匠的操作程度的手工操息不可能保障所有的正品完整统一，减上各朝、各局错铸钱品质的请求也不彻底分歧，所以铸制的钱币字口浅浅不一是天经地义的。

如嘉庆通宝宝泉局钱中样、老样钱的字心广泛较浅。有些钱币就其字心浅峻而被定名为“深字”版，所以字口的深浅不能一律而论，只能在异一版别中退止对照，没绝对的比拟成果。

(三）武字笔划粗瘦

同理，文字笔划的瘦瘦也是绝对的概想。历代钱文中不少是出从天子、书法家之手，如北宋的淳化元宝、崇宁通宝、金朝的泰和重宝、元朝的至正之宝等；钱文拟定，写成后再由钱局而工匠，几经人工摹写，而且描摹者书写程度也不尽统一，在没有先进的复印装备的现代，前文笔划产生变形是在劫难逃的。

在同样版别的母钱身上也会发生肥瘦不同的笔划，是两枚咸丰重宝宝泉局当五十母钱，其中一枚的文字笔划显著比另一枚丰满。阐明它们是由两枚存在不同文字特征的雕母印模铸造进去的。

雕母的铸造过程：

每次开始铸钱币时，钱局先用质地纯净的上好象牙，按照拟铸造的钱币式样，雕刻成钱样，然后经钱法堂，即户部主管部门的官员审定通过。再由有资质承接官方订货的铜匠铺（如：老启盛斋）中的熟练工匠，用精铜（并非纯铜，而是配比合理的铜合金）雕刻而成带有小方孔或小圆孔的钱形模具，被称之为祖钱或雕母。当时只有熟练工匠才能雕出高质量的祖钱，印模过程中不会挂砂，从而形成光滑的钱模。准雕母须经钱局审定后，方可使用，而被称为“金口”的穿孔，必须由钱局工匠完成开穿工序，使之成为印模翻铸次级

的模具——母钱形态。然后，再经由母钱印模，正式铸造出大批的流通货币。因为考虑到从雕母，到母钱，再到流通钱生产过程中会发生数次缩模，且铸成后打磨抛光工序也会导致尺寸和重量减少，所以雕母都会留有加工余量，其尺寸明显大于正式流通的货币。整个货币铸造过程就是一个不断减重的过程。按照清代文献《皇家文献通考·钱币考》中的记载：每枚面值一文的雕母重约二钱三分，经过加工，制成母钱重一钱七八分，而最终制成流通钱币时，则重一钱至一钱二分。最近翻阅清人王庆云的《石渠余纪》，其中有关祖钱制作的记载讲道：首先铸成钱形铜饼（无文而圆），然后再加以雕刻。王庆云是道咸时的官员，曾在咸丰时，任户部左侍郎，即中央政府主管财政税收、货币发行的官员。他应熟知钱币的铸造过程，其描述应当比较准确。

下面带大家欣赏一下清代历朝的雕母钱：

清代宝泉局“雍正通宝”雕母

清代宝泉局“雍正通宝”雕母，直径30mm，极为罕见，美品

清 小平“乾隆通宝”背“宝源”雕母

清 小平“乾隆通宝”背“宝源”雕母（直径：26.8mm），未开穿，稀见，美品

清“嘉庆通宝”宝泉局双点通大样雕母

清“嘉庆通宝”宝泉局双点通大样雕母一枚，直径：31.6mm，此雕母直径大而厚重，铜质极为精良，包浆醇熟，刀法精炼娴熟，文字遒劲精美，存世极为罕见，为清钱中之大名誉品，极为珍贵，极美品

来源：台湾资深陈姓币商/资深陈姓收藏家旧藏

清 小平“道光通宝”背“宝源”雕母（直径：25.7mm），未开穿，上美品，沈子槎旧藏

咸丰宝泉当五十大字出头宝祖钱

存世有咸丰宝泉当五十大字出头宝祖钱一品，乃咸丰钱中之奇珍。是泉书法大气，笔透隶意，形制又愈普通当五十大钱，雕工精湛，实开门见山之品。此钱原系日本钱币大师小川浩之旧藏，小川氏去世后，是泉辗转为日本清钱名家椿井琢光所得，后于2009年回流大陆。此泉拓本先后被录入马定祥所著之《咸丰泉汇》与椿井氏所著之《清朝钱图说·咸丰泉谱》。

咸丰宝泉当五十祖钱，今多被故宫，历博以及上博收藏，大陆私人收藏今仅有三品，而其中流传有序者，只二品，此即其一。

张炯伯《后素楼清钱谈》云：“咸丰改铸大钱，局中监督，拟制样品多种，以备钱法堂侍郎审择，选定后，发局作式铸成母钱，即以母钱印范开铸。”祖钱中书体版式与流通定式互异者，乃未经审选通过之品，更是稀若星凤。

清 同治通宝背宝源母钱

清 同治通宝背宝源雕母钱，直径28.5mm，极美品。民国沪上藏家旧藏。

清代 光绪重宝宝泉当十雕母

光绪雕母中，以小平者存世为多，当十雕母虽有少许存世，但皆集中为国家博物馆、上海博物馆所收藏。上博以李伟先捐赠为大宗，国博以张炯伯旧藏为基础，如今民间所藏

者，仅有寥寥三品。甘肃名家张卫东先生藏有一品光绪宝泉当十雕母，系《昭和泉谱》原品，日本泉界名家原野良一旧藏。原野良一，号“周泉”，是昭和时期日本清钱收藏第一大家，其收藏清钱珍品甚夥，研究甚深，时与我国泉界交流颇多，一中一日，与张炯伯可谓珠璧交辉。原野周泉去世后，此钱为青宝楼小川浩所得，小川氏是日本泉界公认的三大家（田中启文、大川铁雄、小川浩）之一，亦被誉为日本泉界最后一位巨擘。小川浩身后，此钱又为当代日本清钱名家椿井琢光所得，椿井氏收藏二十有年。戊子年，余幸得友人之助，此泉得入敝斋，珍泉流落东瀛近百年，终得回归。

是泉缶宝连足贝，版式罕见，铜质如金，刀法精湛，令人爱不释手。泉中尤物，美则美矣，更难得名家迭藏，谱籍有载，逾显珍贵！

清 “宣统通宝”背“宝泉”雕母钱

清 “宣统通宝”背“宝泉”雕母钱（直径：24.6mm），上美品

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