基于系统理论的中文字体分类刍论

作者：朱伟斌

来源：《中国艺术》2021年第02期

摘要：本文针对当今中文字体设计市场繁荣，字体设计教育兴盛，中文字体设计理论研究滞后的现状，借鉴西文字体Vox-ATypl分类系统中的经验，结合中国文字学、印刷史、艺术设计学等多学科的成果和经验，提出中文字体整体研究的观点，并进一步提出基于系统理论的分类方法，建构七大类中文字体分类系统。中文字体的分类有助于全面认识和理解字体的历史与文化，对设计实践具有指导性价值与意义。

关键词：字体设计 Vox-ATypl分类系统 中文字体 字体分类

分类（Classification）是科学研究最为常用的方法之一，它能有效把握事物的内部规律，建立起系统、全面的整体认识。字体研究也不例外，西方字体的分类研究有一百多年的历史，积累了大量的经验。21世纪初，中国文字设计的理论研究水平不断提高，成果不断涌现，但整体性研究依然不足。文字的科学分类作为研究的重要内容，在我国并未引起足够重视。本文结合中西方历史经验，对我国现行文字进行分类，试做建构性研究。 一、西文的经验

从19世纪开始，面对历史上留存下来的众多字体形式，欧洲的印刷研究者开始对这些字体进行科学分类。起先的分类较为简单，他们按照文艺复兴、巴洛克、启蒙运动等历史时期把字体的风格分为人文主义字体（Humanist）、过渡字体（Transitional）和现代字体（Modern）三大类。人文主义字体从字母形式上体现出手写的特征。现代字体由尺规绘制而成，字形更加规整而理性，逐渐远离了手写的属性。

进入20世纪，无衬线字体大量应用于公共场所，越来越多的字体被设计出来，随之也带来了不少困扰和问题。一方面，字体名称混乱，人们常按照自己的理解对字体进行命名。这些名称有历史性的、有描述性的，除了那些精通印刷的专家，一般人根本无法分清楚这些名称的意义。另一方面，由于描述字体的单词多，例如“Gothic”“Antique”“Grotesque”“Modern”等，不同地区的人们理解的含义也不同，因此，对字体进行科学分类能有效地避免“字体纷乱”。一种在国际间普遍被接受的分类，能促进字体设计者、印刷商和教师等群体之间的专业沟通和交流，是印刷界、字体设计界、研究者们共同的需求。

虽然人们做了多种字体分类的尝试，但没有哪一种能得到大家普遍的认可。困难之处在于，如果范围定义得太严格，那么许多字体类型就可能面临无法归类的情况，如果定义得过于松散，那么一种字体类型可以被同时归到不同的类型中，则失去了分类的意义。1954年，法

国印刷史学家马克西米利安·沃克斯（Maximilien Vox）发表了一套提案，即VoxATypl分类系统，将字体分为11个大类。此分类简单有效，得到了大家的认可。 1.第一类：人文主义字体（Humanist）

这类字体小写字母“e”的横线是倾斜的，字母“O”“C”等曲线的纵轴向左倾斜，粗细笔画差别不大，衬线（Serif）和字母笔画由括弧形曲线连接，小写字母上升部（Ascenders）的衬线呈倾斜状。这种字体以前被称为“威尼斯体”（Venetian），是源自15世纪用斜握的宽笔书写的小写字体，笔画粗细变化较小。代表字体有Verona、Centaur、Kennerley等。 2.第二类：加拉德字体（Garalde）

“Garalde”是根据“Garamond”和“Aldine”新造的单词，以前有人称之为“老式字体”（Old Face或Old Style）。这类字体和人文主义字体有相同点，例如字母“O”“C”等曲线的纵轴是向左倾斜的，衬线和字母笔画也都由括弧形曲线连接，小写字母上升部的衬线呈倾斜状。当然，也有所不同，这类字体小写字母“e”的横线是水平的，字母笔画粗细对比略比人文主义字体大。代表字体有Bembo、Garamond、Caslon、Vendome等。 3.第三类：过渡字体（Transitional）

這类字体受铜版雕刻字体的影响，是老式字体向现代Didone字体的过渡类型。有老式字体的特点，如衬线和字母笔画也由括弧形曲线连接，小写字母上升部的衬线呈倾斜状。与老式

字体相比最显著的差别是曲线轴不再倾斜，而是垂直的。代表字体有Fournier、Bskerville、Bell、Caledonia、Columbia等。 4.第四类：迪东字体（Didone）

“Didone”同样是一个新造的单词，由“Didot”和“Bodoni”拼合而成，这类字体在西方印刷史界被称为“现代字体”（Modern）。这类字体笔画粗细对比强烈，细笔画和衬线非常精细，显得非常精致。曲线轴是垂直的，衬线连接也没有了弧线，变成了明确清晰的直角。代表字体有Bodoni、Didot、Corvinus等。

5.第五类：方衬线字体（Slab Serif）

这类字体最易识别，其典型特征就是呈方形、粗大的夸张衬线。代表字体有Rockwell、 Clarendon、Playbill等。

6.第六类：无衬线字体（SansSerif）

顾名思义，这类字体没有衬线，有人也把这种字形看作是方衬线字体去掉衬线后的形态。这个类别兴起于19世纪末，在20世纪大行其道，尤其是在20世纪后半叶瑞士风格字体盛行，无衬线成为国际化的代名词。即使没有了衬线，字体笔画也近似等宽，但根据字体设计的理念和方法差异，无衬线字体还细分为格罗特斯克（Grotesque）、新格罗特斯克（Neo-Grotesque）、几何无衬线（Geometric）、人文无衬线（Humanist）四个类型。 7.第七类：雕刻字体（Incised）

这类字体不是用笔书写而成，而是用刀雕刻而成的，具有凿刻特征。代表字体有Latin、Albertus、Augustea等。

8.第八类：手写草书字体（Script）

这类字体是模仿手写草书样貌的字母类型，这类字形指向起源于19世纪欧洲流行的铜版字体，人们用尖锐的刻刀在铜版上书写，斜体字母多曲线并带有丰富的花饰。后来人们用钢笔

书写，逐渐成为一种时尚，这种书写方式在英语学校使用得最多。代表字体有Palace Script、Legend、Mistral等。

9.第九类：手绘字体（Manual）

这类字体和手写草书字体不太容易区分，同样都是用钢笔等工具手写，不同的是，这种手绘字体是用画笔、钢笔、铅笔或其他工具“画”出来的，有点类似中国的美术字。这种“手绘”不是常规意义上的“书写”，所以不太适用于文章段落中的文字使用，而多应用于宣传广告中。代表性字体有Klang、Matura、Libra、Cartoon等。 10.第十类：黑体字（Black Letter）

这类字体在中国被称为“哥特体”（Gothic），欧洲最早使用铅活字印刷的书籍就采用这种字体。它是用平宽笔尖书写而成的，广泛流行于阿尔卑斯山以北的地区，在德国等其他欧洲国家至今仍在使用，多用于店招广告中。根据出现的时代和地区不同，黑体字还被细分为纺织体（Textura）、圆敦体（Rotunda）、斯瓦巴赫体（Schwabacher）、法克图（Fraktur）四种。 11.第十一类：非拉丁字母字体（Non-latin）

此类字体包括全部的西里尔、阿拉伯和东方字体，被过去西方的印刷史学者统称为“异域字体”（Exotics）。[1]

Vox-ATypl分类系统基本涵盖了当时所有的字体种类，主要依据字母“衬线”这一特征区分类别，并兼顾字体的历史、地区和书写工具等，体现了其全面性。这些新造的名称简单易记，不易与字体名称混淆，很快引起大家关注。虽然受到不少的批评，但经过修改和调整也被欧洲其他国家慢慢接受。VoxATypl分类系统被纳为英国标准的字体分类（BS 2961：1967），并且被国际文字设计协会（The International Typography Association，简称“ATypI”）采用。[2]1959年，德国颁布的一项字体分类标准草案就是在Vox-ATypl分类系统基础上拟成的，完善后于1964年出版，其分类标准与Vox-ATypl分類系统完全相同。[3] Vox-ATypl分类系统提出不到10年，便成为西文字体最为权威的字体分类标准。

20世纪80年代电脑技术兴起，数字字体强势突起，字体界原先的秩序逐渐被改写。不断有新的字体分类法被提出来，但更多的依然还是以Vox-ATypl分类系统为基础的更新，加入显示字体（Display）和当代衬线（Contemporary serif）等新的内容。[4]

西方在15世纪创造了铅活字印刷技术，加上字母表的发明，较快地摆脱手写，进入机械化、标准化的“现代”字体时代，这有利于建立字体系统化的分类体系。西文字体经过数世纪演化，创造出众多术语、类型和度量体系。Vox-ATypl分类系统像是为人们提供了一种工具，根据字体的形式特征对字体进行分类，辨识它们所属的类别、所处的字族以及字体间形式的差

异。另外，人们还可以通过这套方法对字体进行跟踪，通过字体内部结构的演化，把握字体设计规律。Vox-ATypl分类系统可修订，可扩充，是西文字体学习和研究的基础框架，为西文字体研究提供了一个重要的研究平台。 二、中文字体设计分类研究综述

中文字体的分类研究主要体现在文字的演变历史中，不同于西方字体设计以古登堡创造铅活字印刷为起始，中文字体设计具有特殊性。就以字体设计的起点来说，如果以铅活字应用为依据，那么宋体铅活字应为中文字体设计的起始，如果以印刷术的发明为依据，则可上溯到唐宋年间的雕版印刷所使用的楷体字，但这都不能代表中文字体设计的情况，如秦汉时期的篆隶就一直是现代很多中文字体设计的雏形。为此，当涉及中文字体设计的分类问题时，字体设计研究者更愿意沿用文字学、书法学的字体历史流变，以此作为字体的分类。

文字学的研究离不开语言学，语言学注重民族语言的历史与文化研究。文字学将中国书体字形分为不同的种类。唐兰在《中国文字学》中的“文字的变革”一章里将中国文字分为七类：古文字（殷商系、两周系、六国系）；大篆、小篆、八体、六书、杂体篆（秦系、汉以后的篆书）；隶书、楷法、八分、飞白；草书、章草、草稿、今草、狂草；行书、正书（真书）；经生书、刻书体、简俗字（手头字）、简体字、基本字；新文字（注音字、拼音字、新形声字、新汉字）。[5]蒋善国将汉字分为大篆、小篆、隶书、草书、真书、行书、简化字等八大类，[6]概括简明，更利于记忆。文字学的研究范围主要集中在古代文字部分，因此学者对古文字种类的考据极为详细，同时发现书法学的分类与文字学也基本相同。

钱存训研究中国印刷史注重文化史和知识普及，他对中国古代文字记录的相关论述按照材料进行分类，历数了甲骨文、金文、陶文、玉石刻辞、竹简木牍书体等，由此论述文字书写情况。钱存训还注意到汉字的分类具有多样性。他认为中国的字体有以使用材料而得名的，如甲骨文、金文、陶文、印文等，有以形态而得名的，如鸟书、蝌蚪文，有以功用而得名的，如篆书、隶书、行书、楷书和草书等。[7]

8.第八类：手写草书字体（Script）

这类字体是模仿手写草书样貌的字母类型，这类字形指向起源于19世纪欧洲流行的铜版字体，人们用尖锐的刻刀在铜版上书写，斜体字母多曲线并带有丰富的花饰。后来人们用钢笔书写，逐渐成为一种时尚，这种书写方式在英语学校使用得最多。代表字体有Palace Script、Legend、Mistral等。

9.第九类：手绘字体（Manual）

这类字体和手写草书字体不太容易区分，同样都是用钢笔等工具手写，不同的是，这种手绘字体是用画笔、钢笔、铅笔或其他工具“画”出来的，有点类似中国的美术字。这种“手绘”不是常规意义上的“书写”，所以不太适用于文章段落中的文字使用，而多应用于宣传广告中。代表性字体有Klang、Matura、Libra、Cartoon等。 10.第十类：黑体字（Black Letter）

这类字体在中国被称为“哥特体”（Gothic），欧洲最早使用铅活字印刷的书籍就采用这种字体。它是用平宽笔尖书写而成的，广泛流行于阿尔卑斯山以北的地区，在德国等其他欧洲国家至今仍在使用，多用于店招广告中。根据出现的时代和地区不同，黑体字还被细分为纺织体（Textura）、圆敦体（Rotunda）、斯瓦巴赫体（Schwabacher）、法克图（Fraktur）四种。 11.第十一类：非拉丁字母字体（Non-latin）

此类字体包括全部的西里尔、阿拉伯和东方字体，被过去西方的印刷史学者统称为“异域字体”（Exotics）。[1]

Vox-ATypl分类系统基本涵盖了当时所有的字体种类，主要依据字母“衬线”这一特征区分类别，并兼顾字体的历史、地区和书写工具等，体现了其全面性。这些新造的名称简单易记，不易与字体名称混淆，很快引起大家关注。虽然受到不少的批评，但经过修改和调整也被欧洲其他国家慢慢接受。VoxATypl分类系统被纳为英国标准的字体分类（BS 2961：1967），并且被国际文字设计协会（The International Typography Association，简称“ATypI”）采用。[2]1959年，德国颁布的一项字体分类标准草案就是在Vox-ATypl分类系统基础上拟成的，完善后于1964年出版，其分类标准与Vox-ATypl分类系统完全相同。[3] Vox-ATypl分类系统提出不到10年，便成为西文字体最为权威的字体分类标准。

20世纪80年代电脑技术兴起，数字字体强势突起，字体界原先的秩序逐渐被改写。不断有新的字体分类法被提出来，但更多的依然还是以Vox-ATypl分类系统为基础的更新，加入显示字体（Display）和當代衬线（Contemporary serif）等新的内容。[4]

西方在15世纪创造了铅活字印刷技术，加上字母表的发明，较快地摆脱手写，进入机械化、标准化的“现代”字体时代，这有利于建立字体系统化的分类体系。西文字体经过数世纪演化，创造出众多术语、类型和度量体系。Vox-ATypl分类系统像是为人们提供了一种工具，根据字体的形式特征对字体进行分类，辨识它们所属的类别、所处的字族以及字体间形式的差异。另外，人们还可以通过这套方法对字体进行跟踪，通过字体内部结构的演化，把握字体设计规律。Vox-ATypl分类系统可修订，可扩充，是西文字体学习和研究的基础框架，为西文字体研究提供了一个重要的研究平台。 二、中文字体设计分类研究综述

中文字体的分类研究主要体现在文字的演变历史中，不同于西方字体设计以古登堡创造铅活字印刷为起始，中文字体设计具有特殊性。就以字体设计的起点来说，如果以铅活字应用为依据，那么宋体铅活字应为中文字体设计的起始，如果以印刷术的发明为依据，则可上溯到唐宋年间的雕版印刷所使用的楷体字，但这都不能代表中文字体设计的情况，如秦汉时期的篆隶就一直是现代很多中文字体设计的雏形。为此，当涉及中文字体设计的分类问题时，字体设计研究者更愿意沿用文字学、书法学的字体历史流变，以此作为字体的分类。

文字学的研究离不开语言学，语言学注重民族语言的历史与文化研究。文字学将中国书体字形分为不同的种类。唐兰在《中国文字学》中的“文字的变革”一章里将中国文字分为七类：古文字（殷商系、两周系、六国系）；大篆、小篆、八体、六书、杂体篆（秦系、汉以后的篆书）；隶书、楷法、八分、飞白；草书、章草、草稿、今草、狂草；行书、正书（真书）；经生书、刻书体、简俗字（手头字）、简体字、基本字；新文字（注音字、拼音字、新形声字、新汉字）。[5]蒋善国将汉字分为大篆、小篆、隶书、草书、真书、行书、简化字等八大类，[6]概括简明，更利于记忆。文字学的研究范围主要集中在古代文字部分，因此学者对古文字种类的考据极为详细，同时发现书法学的分类与文字学也基本相同。

钱存训研究中国印刷史注重文化史和知识普及，他对中国古代文字记录的相关论述按照材料进行分类，历数了甲骨文、金文、陶文、玉石刻辞、竹简木牍书体等，由此论述文字书写情况。钱存训还注意到汉字的分类具有多样性。他认为中国的字体有以使用材料而得名的，如甲骨文、金文、陶文、印文等，有以形态而得名的，如鸟书、蝌蚪文，有以功用而得名的，如篆书、隶书、行书、楷书和草书等。[7]

8.第八類：手写草书字体（Script）

这类字体是模仿手写草书样貌的字母类型，这类字形指向起源于19世纪欧洲流行的铜版字体，人们用尖锐的刻刀在铜版上书写，斜体字母多曲线并带有丰富的花饰。后来人们用钢笔书写，逐渐成为一种时尚，这种书写方式在英语学校使用得最多。代表字体有Palace Script、Legend、Mistral等。

9.第九类：手绘字体（Manual）

这类字体和手写草书字体不太容易区分，同样都是用钢笔等工具手写，不同的是，这种手绘字体是用画笔、钢笔、铅笔或其他工具“画”出来的，有点类似中国的美术字。这种“手绘”不是常规意义上的“书写”，所以不太适用于文章段落中的文字使用，而多应用于宣传广告中。代表性字体有Klang、Matura、Libra、Cartoon等。 10.第十类：黑体字（Black Letter）

这类字体在中国被称为“哥特体”（Gothic），欧洲最早使用铅活字印刷的书籍就采用这种字体。它是用平宽笔尖书写而成的，广泛流行于阿尔卑斯山以北的地区，在德国等其他欧洲国家至今仍在使用，多用于店招广告中。根据出现的时代和地区不同，黑体字还被细分为纺织体（Textura）、圆敦体（Rotunda）、斯瓦巴赫体（Schwabacher）、法克图（Fraktur）四种。 11.第十一类：非拉丁字母字体（Non-latin）

此类字体包括全部的西里尔、阿拉伯和东方字体，被过去西方的印刷史学者统称为“异域字体”（Exotics）。[1]

Vox-ATypl分类系统基本涵盖了当时所有的字体种类，主要依据字母“衬线”这一特征区分类别，并兼顾字体的历史、地区和书写工具等，体现了其全面性。这些新造的名称简单易记，不易与字体名称混淆，很快引起大家关注。虽然受到不少的批评，但经过修改和调整也被欧洲其他国家慢慢接受。VoxATypl分类系统被纳为英国标准的字体分类（BS 2961：1967），并且被国际文字设计协会（The International Typography Association，简称“ATypI”）采用。[2]1959年，德国颁布的一项字体分类标准草案就是在Vox-ATypl分类系统基础上拟成的，完善后于1964年出版，其分类标准与Vox-ATypl分类系统完全相同。[3] Vox-ATypl分类系统提出不到10年，便成为西文字体最为权威的字体分类标准。

20世纪80年代电脑技术兴起，数字字体强势突起，字体界原先的秩序逐渐被改写。不断有新的字体分类法被提出来，但更多的依然还是以Vox-ATypl分类系统为基础的更新，加入显示字体（Display）和当代衬线（Contemporary serif）等新的内容。[4]

西方在15世纪创造了铅活字印刷技术，加上字母表的发明，较快地摆脱手写，进入机械化、标准化的“现代”字体时代，这有利于建立字体系统化的分类体系。西文字体经过数世纪演化，创造出众多术语、类型和度量体系。Vox-ATypl分类系统像是为人们提供了一种工具，根据字体的形式特征对字体进行分类，辨识它们所属的类别、所处的字族以及字体间形式的差异。另外，人们还可以通过这套方法对字体进行跟踪，通过字体内部结构的演化，把握字体设计规律。Vox-ATypl分类系统可修订，可扩充，是西文字体学习和研究的基础框架，为西文字体研究提供了一个重要的研究平台。 二、中文字体设计分类研究综述

中文字体的分类研究主要体现在文字的演变历史中，不同于西方字体设计以古登堡创造铅活字印刷为起始，中文字体设计具有特殊性。就以字体设计的起点来说，如果以铅活字应用为依据，那么宋体铅活字应为中文字体设计的起始，如果以印刷术的发明为依据，则可上溯到唐宋年间的雕版印刷所使用的楷体字，但这都不能代表中文字体设计的情况，如秦汉时期的篆隶就一直是现代很多中文字体设计的雏形。为此，当涉及中文字体设计的分类问题时，字体设计研究者更愿意沿用文字学、书法学的字体历史流变，以此作为字体的分类。

文字学的研究离不开语言学，语言学注重民族语言的历史与文化研究。文字学将中国书体字形分为不同的种类。唐兰在《中国文字学》中的“文字的变革”一章里将中国文字分为七类：古文字（殷商系、两周系、六国系）；大篆、小篆、八体、六书、杂体篆（秦系、汉以后的篆书）；隶书、楷法、八分、飞白；草书、章草、草稿、今草、狂草；行书、正书（真书）；经生书、刻书体、简俗字（手头字）、简体字、基本字；新文字（注音字、拼音字、新形声字、新汉字）。[5]蒋善国将汉字分为大篆、小篆、隶书、草书、真书、行书、简化字等八大类，[6]概括简明，更利于记忆。文字学的研究范围主要集中在古代文字部分，因此学者对古文字种类的考据极为详细，同时发现书法学的分类与文字学也基本相同。

钱存训研究中国印刷史注重文化史和知识普及，他对中国古代文字记录的相关论述按照材料进行分类，历数了甲骨文、金文、陶文、玉石刻辞、竹简木牍书体等，由此论述文字书写情况。钱存训还注意到汉字的分类具有多样性。他认为中国的字体有以使用材料而得名的，如甲骨文、金文、陶文、印文等，有以形态而得名的，如鸟书、蝌蚪文，有以功用而得名的，如篆书、隶书、行书、楷书和草书等。[7]

8.第八類：手写草书字体（Script）

这类字体是模仿手写草书样貌的字母类型，这类字形指向起源于19世纪欧洲流行的铜版字体，人们用尖锐的刻刀在铜版上书写，斜体字母多曲线并带有丰富的花饰。后来人们用钢笔书写，逐渐成为一种时尚，这种书写方式在英语学校使用得最多。代表字体有Palace Script、Legend、Mistral等。

9.第九类：手绘字体（Manual）

这类字体和手写草书字体不太容易区分，同样都是用钢笔等工具手写，不同的是，这种手绘字体是用画笔、钢笔、铅笔或其他工具“画”出来的，有点类似中国的美术字。这种“手绘”不是常规意义上的“书写”，所以不太适用于文章段落中的文字使用，而多应用于宣传广告中。代表性字体有Klang、Matura、Libra、Cartoon等。 10.第十类：黑体字（Black Letter）

这类字体在中国被称为“哥特体”（Gothic），欧洲最早使用铅活字印刷的书籍就采用这种字体。它是用平宽笔尖书写而成的，广泛流行于阿尔卑斯山以北的地区，在德国等其他欧洲国家至今仍在使用，多用于店招广告中。根据出现的时代和地区不同，黑体字还被细分为纺织体（Textura）、圆敦体（Rotunda）、斯瓦巴赫体（Schwabacher）、法克图（Fraktur）四种。 11.第十一类：非拉丁字母字体（Non-latin）

此类字体包括全部的西里尔、阿拉伯和东方字体，被过去西方的印刷史学者统称为“异域字体”（Exotics）。[1]

Vox-ATypl分类系统基本涵盖了当时所有的字体种类，主要依据字母“衬线”这一特征区分类别，并兼顾字体的历史、地区和书写工具等，体现了其全面性。这些新造的名称简单易记，不易与字体名称混淆，很快引起大家关注。虽然受到不少的批评，但经过修改和调整也被欧洲其他国家慢慢接受。VoxATypl分类系统被纳为英国标准的字体分类（BS 2961：1967），并且被国际文字设计协会（The International Typography Association，简称“ATypI”）采用。[2]1959年，德国颁布的一项字体分类标准草案就是在Vox-ATypl分类系统基础上拟成的，完善后于1964年出版，其分类标准与Vox-ATypl分类系统完全相同。[3] Vox-ATypl分类系统提出不到10年，便成为西文字体最为权威的字体分类标准。

20世纪80年代电脑技术兴起，数字字体强势突起，字体界原先的秩序逐渐被改写。不断有新的字体分类法被提出来，但更多的依然还是以Vox-ATypl分类系统为基础的更新，加入显示字体（Display）和当代衬线（Contemporary serif）等新的内容。[4]

西方在15世纪创造了铅活字印刷技术，加上字母表的发明，较快地摆脱手写，进入机械化、标准化的“现代”字体时代，这有利于建立字体系统化的分类体系。西文字体经过数世纪演化，创造出众多术语、类型和度量体系。Vox-ATypl分类系统像是为人们提供了一种工具，根据字体的形式特征对字体进行分类，辨识它们所属的类别、所处的字族以及字体间形式的差异。另外，人们还可以通过这套方法对字体进行跟踪，通过字体内部结构的演化，把握字体设计规律。Vox-ATypl分类系统可修订，可扩充，是西文字体学习和研究的基础框架，为西文字体研究提供了一个重要的研究平台。 二、中文字体设计分类研究综述

中文字体的分类研究主要体现在文字的演变历史中，不同于西方字体设计以古登堡创造铅活字印刷为起始，中文字体设计具有特殊性。就以字体设计的起点来说，如果以铅活字应用为依据，那么宋体铅活字应为中文字体设计的起始，如果以印刷术的发明为依据，则可上溯到唐宋年间的雕版印刷所使用的楷体字，但这都不能代表中文字体设计的情况，如秦汉时期的篆隶就一直是现代很多中文字体设计的雏形。为此，当涉及中文字体设计的分类问题时，字体设计研究者更愿意沿用文字学、书法学的字体历史流变，以此作为字体的分类。

文字学的研究离不开语言学，语言学注重民族语言的历史与文化研究。文字学将中国书体字形分为不同的种类。唐兰在《中国文字学》中的“文字的变革”一章里将中国文字分为七类：古文字（殷商系、两周系、六国系）；大篆、小篆、八体、六书、杂体篆（秦系、汉以后的篆书）；隶书、楷法、八分、飞白；草书、章草、草稿、今草、狂草；行书、正书（真书）；经生书、刻书体、简俗字（手头字）、简体字、基本字；新文字（注音字、拼音字、新形声字、新汉字）。[5]蒋善国将汉字分为大篆、小篆、隶书、草书、真书、行书、简化字等八大类，[6]概括简明，更利于记忆。文字学的研究范围主要集中在古代文字部分，因此学者对古文字种类的考据极为详细，同时发现书法学的分类与文字学也基本相同。

钱存训研究中国印刷史注重文化史和知识普及，他对中国古代文字记录的相关论述按照材料进行分类，历数了甲骨文、金文、陶文、玉石刻辞、竹简木牍书体等，由此论述文字书写情况。钱存训还注意到汉字的分类具有多样性。他认为中国的字体有以使用材料而得名的，如甲骨文、金文、陶文、印文等，有以形态而得名的，如鸟书、蝌蚪文，有以功用而得名的，如篆书、隶书、行书、楷书和草书等。[7]